第26章 老男孩乐队（2 / 4）

sp;   瞧瞧，黄勤阿辉在不开挂的人生里，已经玩得如此爽了。

    不过呢，由于缺乏原创才华，这哥俩的前世成就很低，仅仅是歌舞团的驻场。

    到了《后传》，陈文结识了我国在这一块概念的90年代初期天花板：高晓松和王阳。那哥俩，名气和能耐比黄勤阿辉这种草根要大太多了，在全国各大高校跟女大学生们玩得也厉害太多了。

    哦对了，严谨点，高王不是天花板。在我书里，天花板是陈聂耳，作词、作曲、演唱他全是国内第一，其他人只能从第二开始排序。

    在陈文的帮助下，黄勤阿辉组建了“老男孩乐队”，后来又有三名乐手加入，一男两女，小蒙和露露，以及一个美籍埃塞俄比亚裔的黑人小妹妮库拉。

    尽管黄勤他们不具备原创能力，但陈文仍然乐意养他们，时不时的盗几首歌给他们，还安排他们去纽约大学艺术学院深造，跟陈文麾下另一支美国TEEN-POP乐团一起合作演出。

    哦，就是后街男孩，前传中后部出场，94年夏天故事。

    那么，为什么陈文要养老男孩乐队？

    两个原因。

    第一，情怀。

    92年陈文结交的朋友，一些人叫他全名，一些人喊文哥。

    没过太久，一年后，两年，几乎所有新结交的人都尊称陈老板、陈老师，一些姑娘跟陈老师睡觉的时候都是喊陈先生，客气得有些过分。

    能喊文哥的，仅限于92年初期结交的几位朋友，所以，在陈文的心里，他