正文卷 第七百二十九章 老老实实第一名（7 / 9）

    就像《五月十二月》这部电影的结尾里，娜塔丽·波特曼对朱利安·摩尔模仿的那一段。你单看会觉得演得挺好的，挺牛的，但你再回想起朱利安·摩尔的那一段，你就会陡然间发现，什么是生活，什么是表演。大部分的“整容式演技”，其实是“演员的演技”。

    陆严河不想刻意去从方方面面改造自己。

    人一定是没办法让自己完全变成另一个人的，这种以年为单位的积累，在身体和四肢上形成了惯性，不是一时半会儿能够改变过来的。

    所以，陆严河表演，除非是某些特定的角色和戏份，否则，他的审美和追求，不是在一个大的跨度里去做范围性的调整，而是在一个大而泛之的日常公约数上，去做瞬间的陌生。

    就像每个人——不是演员的普通人，在日常生活里，也一定有那种让周围人感觉极为陌生的瞬间。

    陆严河追求的就是这个。

    也正是意识到了这一点之后，陆严河就明白了，刘毕戈说他的表演为什么要到剪辑室里才能发现，质量不过关。

    因为他“大而泛之”的那些都肯定没有问题，可是，刘毕戈在镜头里，再也找不到那些仿佛要把银幕凝聚成永恒的瞬间了。

    那样的瞬间，是陆严河一次次地千锤百炼之后，可遇而不可求的东西。

    对陆严河来说，一旦可遇可求的，都是技术，是演技，甚至可以说是出神入化的演技，但一定不是艺术。

    因为艺术是无法复制。

    陆严河是这种类型的演员。

    就像《甜蜜蜜》里那个被人广为称道的结尾，张曼玉的那一抹笑、那一滴泪。

    她自己都无法复制。

    演员有很多类，好演员也一样，但顶级的演员，一定是有某种“独一无二”在的。

    当然，不同的好演员，之于好的表演，其实就是殊途同归。

    关键是，要找到属于自己抵达好表演的那条路。

    陆严河很幸运，很早就找到了。

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    温生明亲眼看着陆严河在这部戏里，旁若无人地走进了一个几乎没有什么年轻人走到过的境界。

    他很难形容自己的心情。

    他一直觉得，表演当然需要天赋，有的演员，十几岁就能拿出名留青史的表演。

    但是，要站在一个更宏大的视角去评价一个演员，一定要看他漫长的职业生涯形成了什么样的表演审美。