正文卷 第八百九十章 让电影回到电影（1 / 7）

    《舟》讲的到底是一个什么样的故事？

    在创作这部电影的时候，其实有人提出来过，这样一个剧本，如果在拍摄阶段还拍得更加隐晦的话，即使最后被人挖掘出了表象背后的真相，那些讨论也并非电影本身。

    换而言之，那不是属于电影本身的东西了。

    在一部电影筹备的阶段，一个电影在剧本的基础上，究竟应该往什么方向去做，做到什么程度，对一个电影的主创来说，是非常痛苦的事情。

    陆严河当初提出，要删掉他销毁毒药那个镜头的时候，没有人在明面上提出反对，私下里，却是有很多人说这样做不行的。没有这个镜头，电影里就没有任何信息可以直接表明，父亲的死跟他有关。对这个故事来说，少了“弑父”的结尾，它前半段家人之间的那种羁绊与相濡以沫的氛围，就无法被一把尖锐的刀划破，冲击感会消失。

    但是，陆严河是这么跟罗宇钟和于孟令说的。

    “这个剧本的编剧张秋萍老师，她创作这个剧本，是因为她的原生家庭，她有一个同样虚伪的父亲，为了塑造自己好父亲、好丈夫的形象，为了自己的仕途，隐瞒了他早已经在外面有另一个家庭的事实，欺骗了所有人。

    “所以，张老师写了这样一个剧本，就是想要戳破一个虚伪的、慈爱的、深爱子女的父亲形象。而在剧本的结尾，她也设计了这样一个反杀的剧情，我想，这大概就是她悔恨的、想要实现而没有实现的心愿。

    “但是，大家别忘了，在她父亲去世之后，她其实有很多时间、机会去把这个剧本拍出来，就算不拍，她也有很多的机会去揭穿她父亲当年撒过的慌，可是，为了保住家里的颜面，她也全部隐忍了下来，什么都没有说。

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