正文卷 第八百九十章 让电影回到电影（4 / 7）

p;  “《舟》是不是有机会冲击西图尔的最高奖？”电话里，陈梓妍问。

    陆严河说：“也许，但是今年评审团里面没有中国电影人，不确定会不会有人帮《舟》说话。”

    陈梓妍说：“是，就要看有没有评委非常喜欢这部电影了。”

    一部电影要在一个电影节争夺最高奖，不仅仅是需要这部电影好就够了的。

    当年李安的《喜宴》能够跟《香魂女》一起在柏林拿金熊，就是因为评审团里有张艺谋。

    后来李安的《色·戒》能够在《断背山》拿威尼斯金狮奖的第二年连庄，也是因为运气够好，碰到了张艺谋在这一届做评审团主席。

    ——什么，你们看不懂《色·戒》好在哪里？没事，那我们再看一遍。

    张艺谋撕奖是非常狠的。

    这里的撕，当然不是说因为都是中国人的片子，所以要撕奖，而是这些电影——过了这么多年再看，客观上，它们就是好电影，好片子，那有能够在当下就看得出好在哪里的评审，可以去跟其他评审讲清楚它的历史文化背景，它的细节，帮助其他评审进一步理解电影。

    凭借《分手的决心》入围某一年戛纳的汤唯，国内国外几乎都有点“众望所归”的意思了。那个角色简直为她量身定做，跟她“小学生风格”的演技相得益彰，好极了。但因为评审团中没有中国人，相反，有一个评审跟另一个热门人选是老相识，事后媒体采访人家也直接坦率地承认了自己的态度，最后，戛纳影后就落到另一个女演员身上去了。

    这实在没得办法。评审团制的电影节，奖项归属就不可能真正公平。电影这玩意，又是见仁见智的审美