正文卷 第六百一十一章 精神（3 / 9）

跳起来剧场面临的一个最大问题，就是制作压力。

    演艺圈里，一段时间里，有才华、有时间、有想法可以来拍摄跳起来剧场的导演，其实就那么多，包括被挖掘出来的，没有被挖掘出来的，不可能如过江之鲫一般，随便你挑选。

    现在跳起来剧场刚开始，导演和制作团队人员的储备还能够支持这么多戏开拍，但是，随着之前找到的好导演都用完了，后面就会越来越难找制作团队去拍适合的项目。

    毕竟，她也不能要求那些已经在跳起来剧场成功的导演，还用他们拍第一部跳起来剧场戏的片酬来拍第二部、第三部。而跳起来剧场的模式也注定了，即使后面随着广告费的增加，制作预算也能增加，可再怎么样，也不可能增加到能够给人家支付市场价格的地步。

    这还只是最基础的困难。

    跳起来剧场这个模式，必须依赖于源源不断的新人导演等创作者的出现，形成一个有效的循环，才能在这样的制作基础上，一直拍下去。

    陈思琦之前就知道，陆严河的灵河公司在电影这方面，其实有在东南亚国家和地区寻找合适的年轻导演，开展合作。但是，大概是因为电影本身就存在很多的国际化合作，在华语电影剧组，其实也有很多来自国外的技术部门人员，包括很多知名导演，其实都会开展非常多的国际合作，所以，陈思琦从来没有想过，跳起来剧场也可以从海外去找制作团队。

    一方面，是因为电视剧这个领域，几乎就从来没有出现过这样的先例，大家也都理所当然地认为，剧集这种体例，你从国外找导演来拍，拍不好，毕竟剧集比电影在某种程度上来说，更接地气，更需要一个真正懂中国文化的“自己人”，才能拍出观众更喜欢的故事。

    另一方面，陈思琦自己也觉得，跳起来剧场预算这么低的戏