正文卷 第五百二十四章 抢的就是你风头（1.2W字更新！）（1 / 25）

    有的时候，讲故事的手法比故事本身更重要。

    这是陆严河在做编剧之后，一个很深的感悟。

    再回过头去看很多他曾经非常喜欢的电影，甚至被很多人奉为神作的电影，其实就是通过一种视角错位或者是拼图缺失的方式，来达到一种让人意想不到的效果。

    柳智音的脸色都白了。

    “你真的吓到我了。”

    “噩梦一般的故事发展。”秦智白也说，“我都不敢想象这种场面。”

    “确实，太吓人了。”

    “嗯。”陆严河点头，“我只是站在剧作的角度，会觉得这是一个能继续往下发展的点，母子关系，天然还存在一个父亲——而如果这个凶手是一个陌生人，哪怕是个邻居，其实也不太能造成我们基于情感逻辑关系上的震惊。我一直觉得，一个故事要转折得好看，就得转折得既在意料之外，又在情理之中。在这样一个关系中，父亲的出现是理所当然的，父亲杀死了母亲是意料之外的。”

    “而且，父子关系也能够解决我刚才所说的，一个陌生的成年人凶手和一个未成年的小孩之间的悬殊关系，如果是悬殊关系，哪怕我尽可能地把所有的过程都逻辑化、合理化，大家基于自己的认知，还是会觉得，一个小孩能够跟一个凶狠的成年人激斗这么久，最后逃出生天，是电影，不是现实。”

    陆严河说，“但如果这对关系放到父子身上，就怎么都不意外了。虎毒不食子，这是大家对于父子关系的天然认知。那一方面父亲可能想要杀他儿子灭口，另一方面又狠不下心下这个手，就给了我这个小孩去折腾的空间——观众还不会觉得是金手指。在电影的后面，既可以去探索为什么父亲要杀母亲