第三百七十四章 人是悬挂在自己编织的意义（2 / 21）

bsp;   而当他缓过神来以后，电影已经放映了二十多分钟。

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    刘毕戈的镜头很干净，也很悠然，没有很多艺术片那种迷离的、眩晕的、阴郁的镜头。

    让陆严河找一个可以对标的导演的话，他觉得很像拍《海街日记》的是枝裕和导演。

    但是，刘毕戈的电影没有是枝裕和导演的电影那么慢。

    他的镜头切换很多，也很快，在大部分时候，其实都不那么热衷于长镜头。

    这在很大程度上减小了观看的难度。

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    陆严河对这个故事已经太了解了，然而，刘毕戈却把它剪得让陆严河生出一种“似曾相识”的新鲜感。

    他想到这里，不禁笑了笑。

    也只有演员才会把“似曾相识”和“新鲜感”两个词组合在一起了。

    拍摄是一回事，剪辑是另一回事。

    难怪说电影是导演的作品，陆严河现在看这部作品，有很多地方都跟他拍摄时的想法是不一样的。

    银幕上的每一个少年和少女，仿佛都比他见到的真人更好看。

    这个好看，指的不是说他们形象上、五官上的变化，而是一种氛围感。

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    关于青春期题材的电影，影史上已经有很多的经典之作了。

    这也是一个经久不衰的题材。