第874章 喜剧与戏剧（5 / 5）

里，尤其是一些抱有精英主义观念的人会下意识地看低纯喜剧演员。

为什么会这样？其实就是喜剧演员很难拿到有分量的表演奖项。

的确，有很多喜剧演员成为影帝，可他们拿奖的作品是喜剧吗？基本都不是。

这是影视和戏剧行业中一个长期存在且很难改变的现象。喜剧演员难以拿到表演奖项，尤其是重磅的“最佳男主角/女主角”奖，并非因为他们的表演不够好，而是由奖项的评选机制、审美偏见、喜剧艺术本身的特性等多重复杂因素共同导致的。

悲剧崇高，喜剧卑微的传统审美偏见是这当中最深层次原因。这是最根本的文化和哲学因素。

这也是为什么在相当长的一段时间内，喜剧慢慢朝着外衣是喜剧，内核是悲剧的方向发展。

自古希腊时代起，戏剧理论就认为悲剧高于喜剧。

悲剧探讨命运、死亡、人性挣扎等宏大主题，被认为是崇高的，能引发观众的怜悯与恐惧，从而净化心灵（卡塔西斯效应）。悲剧角色通常是英雄或贵族，他们的毁灭具有震撼人心的力量。

喜剧则多描写普通人的缺点、生活中的尴尬和荒诞，被认为是卑微的。它引发的笑声，在过去常被看作是一种相对浅层次的情绪反应。

这种悲剧更高贵的审美传统深深影响了后世的艺术评价体系。评委们潜意识里会认为，演绎痛苦的、深刻的悲剧角色，比演绎引人发笑的喜剧角色更需要演技和深度。

电影奖、电视奖的评委多为资深业内人士、评论家、学者。这个群体通常年龄偏大，审美取向更偏向严肃、正统的艺术作品。

奖项评选通常在短时间内观看大量影片。悲剧和正剧中的爆发性片段（如哭戏、咆哮、嘶吼）更容易在短时间内给人留下深刻印象，被称为奥斯卡诱饵。而喜剧的妙处往往在于微妙的节奏、细腻的表情和整体的氛围，这些优点在片段式审看中不易被充分感知和欣赏。

之前就提到过，喜剧的至高境界是举重若轻。

悲剧表演往往是做加法，情绪外放，更容易被看到。