第559章 山水间（2 / 5）

>寒暄过后，林珊的热情立刻回到了作品本身。

“来，请这边坐，我们慢慢聊。”

他引他们到一旁的一套休闲茶座旁，这套茶座同样出自他手，造型现代却暗含古意。

“说实话，程曦，能遇到真正懂这套‘山水间’的人，我真的很开心。”

林珊一边熟练地沏茶，一边打开了话匣子，“很多人看到它，只觉得是一套造型别致、用料昂贵的茶台。

但你们看到了细节，甚至注意到了设计稿上那个最终被修改的‘穿带榫’。”

程曦接过茶杯，微笑道：“主要还是皓辰眼力好。

他之前接触过一些古建筑修复的项目，对榫卯结构有些了解。

我嘛，更多的是被它的气韵打动，那种‘隔而不断，虚实相生’的东方美学意境。”

路皓辰点头补充：“是的。

初稿的‘穿带榫’虽然结构稳固经典，但用在茶台腿部与台面支撑的过渡处，视觉上略显沉重和割裂。

成品改用了一种改良的‘插肩榫’变体，并巧妙地与台面边缘的‘冰盘沿’线条融合，不仅承重足够，更让线条从台面到腿足有一个流畅的延伸感，视觉上轻盈了许多，更符合你想要表达的‘山峦起伏、水波流转’的意象。”

林珊眼中闪过激赏的光芒，仿佛遇到了难得的知音。

“完全正确！

路先生果然是行家。

家具设计，尤其是承载东方哲学的作品，结构与意境必须高度统一。

每一个榫卯，既是一个力学节点，也应当是一个美学符号。”

他站起身，引他们再次走到“山水间”

茶台前。

这一次，在他的亲自讲解下，程曦和路皓辰更深入地领略了这套作品的精妙之处。

“你们看这茶台的台面，”

林珊的手指轻轻拂过那块巨大的黑胡桃木独板，“我们选用了过三百年树龄的北美黑胡桃木，不是为了炫耀奢侈，而是因为只有这样的木材，其纹理才足够磅礴、富有叙事性，如同泼墨山水画中的远山云雾。

我们采用了传统的‘揻木’工艺，配合现代温控技术，对板材进行缓慢的柔性弯曲，塑造出你们看到的这种微妙的、非对称的曲面，模拟的是被水流冲刷亿万年的河岸形态。”

他的讲解专业而充满激情：“台面下的支撑结构，路先生刚才提到了，是改良插肩榫。

我们刻意将榫肩的线条做得非常舒缓，与台面边缘的‘浑面’冰盘沿相接，形成一道连贯的‘天际线’。

而腿部外侧的这条流畅的凹槽，”

他指向那从台面蜿蜒而下、深入腿足的优雅线条，“这不仅是一个装饰线，它实际上是一个‘导水线’，灵感来源于山间的溪流。

我们在制作时，使用了数控铣雕与手工铲凿相结合的方式，确保每一道线条的深度、弧度都充满手工的灵动感，避免机械的生硬。”

接着，他又指向几个椅凳：“这些坐具，高低错落，并非完全对称排列。

它们的造型灵感来源于溪流中的卵石，我们称之为‘汀步凳’。

每一只的底部，我们都设计了隐藏的、可微调高度的金属脚垫，以适应不同地面的细微不平，确保摆放时的绝对稳定，这借鉴了古代木构建筑中‘柱础’的调平理念。”

林珊又详细介绍了木材的处理工艺：“表面处理上，我们没有使用任何化学漆料，而是采用了传承自唐代的‘擦生漆’工艺，混合了特定的植物油脂。

前后经历了二十多遍的手工擦拭、阴干、细磨。

这样做出来的效果，木材的毛孔依然呼吸，触感温润如玉，色泽会随着时间和使用，呈现出越来越醇厚迷人的包浆光泽，记录下使用者的时光痕迹。”

他最