第734章 青花瓷的成熟（1 / 2）

“唐宋时，景德镇瓷器采用釉果掺入釉灰配制。

釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。

元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。

一般来说，元青花的釉面先后有三种：一是影青釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。

二是白釉，从元至正年间开始使用，用进口青料。

三是卵白釉，在元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多。

另外元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。

釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。

最后我再说一下元代景德镇窑的三色釉，这就如同唐三彩一样有特色，这在中国陶瓷史上，釉的明以及釉色的使用具有划时代的意义。

釉是陶瓷的外衣，在釉中掺入不同的金属氧化物，在不同的温度中，釉便能呈现出不同的色泽。

就拿这件元青花瓷碗来说，碗的内侧底部就有六朵红色的莲花，这种青花釉里红纹饰，如此的色彩构成就让这只青花瓷碗的绘画栩栩如生。

青花、釉里红在青花瓷中互为衬托，红、青交相辉映，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。

而青花釉里红瓷器创烧于元代，这也让青花瓷有了新的色彩搭配。

青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。

黄釉瓷器，是以铅为溶剂，以铁为着色剂，在低温下烧成的。

这种黄釉器釉色焦黄，效果淡雅娇艳。

黄釉器由于其色彩所具有的特殊含义而被皇家所垄断，黄色在皇族专制时期被认为是最尊贵的颜色，因此黄釉成为被控制最严格的一种釉色，只有皇家才能使用，民窑不许生产。

随着黄釉瓷器成功创烧，从此黄釉瓷仅限皇室使用，成为彩釉瓷器中的皇家瓷器。

运用三元色釉技术，生产严格监管，瓷器仅限皇室使用。

元代景德镇工匠创造性地将三元色釉珠联璧合地施于同一器物上，这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

刚才说了这只青花瓷碗底部有‘天历年制’，天历是元文宗图帖睦尔的年号，也就是1328～133o年。

孛儿只斤·图帖睦尔是蒙古帝国大汗、元朝第八位皇帝，庙号文宗，谥号圣明元孝皇帝，汗号札牙笃汗。

孛儿只斤·图帖睦尔是元朝唯一一位两次继位成为皇帝的皇帝，他在133o～1332年的年号为至顺。

孛儿只斤·图帖睦尔是元武宗的次子，元英宗在位时，孛儿只斤·图帖睦尔被流放至海南琼州，泰定帝即位后召还，受封怀王。

致和元年泰定帝病死，枢密院事燕铁木儿谋立元武宗长子孛儿只斤·和世?为皇帝，此时，孛儿只斤·阿吉八在上都即帝位。

图帖睦尔在大都动政变，即帝位，之后派兵攻入上都，杀死阿吉八，并宣称等和世?到来即让位。

之后，和世?回大都的途中意外死亡，于是孛儿只斤·图帖睦尔再次称帝。

孛儿只斤·图帖睦尔在位期间，大力提倡汉文化，倡导程朱理学，于天历二年在大都创建奎章阁，命儒臣进经史之书，考历代帝王之得失，仿唐、宋会要体例，编修《经世大典》，整理并保存大量元代典籍，提倡尊孔，加封孔子父母及后世名儒，并依儒家礼仪新祀南郊。

至顺三年